Quando nos deparamos com Samet pela primeira vez, o protagonista solitário do drama Ervas Secas, do diretor turco Nuri Bilge Ceylan, é impossível não sentir o peso de sua desolação. Abandonado em um lugar que parece estar no meio do nada, ele enfrenta a neve profunda e o uivo do vento, sem uma alma à vista. O retorno ao trabalho após as férias de inverno só intensifica sua angústia, pois ele volta para um emprego que despreza em uma pequena vila isolada que detesta. Ao longo das próximas três horas do filme, essa miséria existencial raramente dá trégua, deixando-nos a imaginar quantos outros serão arrastados junto com ele.
Ceylan, o renomado cineasta cujo filme Sono de Inverno, de 2014, foi laureado com a Palma de Ouro em Cannes, tem uma habilidade singular para retratar indivíduos desiludidos lutando contra o desespero, enquanto as circunstâncias sombrias em que estão inseridos são contrastadas pelas paisagens deslumbrantes da Turquia, com a beleza ao redor quase zombando de sua dor. No entanto, mesmo dentro do impressionante corpo de obra de Ceylan, Ervas Secas se destaca como um mergulho no abismo da complexidade humana, apresentando um protagonista que, ao final, é difícil de ser redimido. Essa verdade pode não ser evidente de imediato, mas se torna inescapável conforme a história se desenrola.
Interpretado por Deniz Celiloğlu, excelente, Samet reside em İncesu, uma comunidade sonolenta e empobrecida no leste da Anatólia, onde ensina arte na escola local ao lado de seu companheiro de casa, Kenan (Musab Ekici). Com apenas um semestre restante antes de completar seu mandato obrigatório de quatro anos, ele anseia pela transferência para a vibrante Istambul, ansioso para escapar de um lugar que ele considera nada além de um fosso de desesperança.
Existem algumas pequenas consolações em sua existência. Samet se encanta por Sevim (Ece Bağcı), uma aluna inteligente com quem compartilha uma conexão especial. No entanto, a dinâmica entre eles logo se torna mais complicada, com flertes sutis e presentes trocados, tudo deixado pairando no ar como um segredo não dito. E como todos os segredos, este terá suas consequências.
O trabalho de Ceylan ganha vida na tela grande, onde as vastas paisagens da Anatólia proporcionam o cenário perfeito para os dramas pessoais de seus personagens.
Mas a história de Samet não se resume apenas a Sevim. Ele também conhece Nuray (Merve Dizdar, melhor atriz no Festival de Cannes 2023), uma colega professora com quem tem um encontro às cegas. A interação entre eles é amigável, porém reservada, e logo descobrimos que Nuray carrega consigo as cicatrizes de um passado doloroso, incluindo a perda de sua perna direita em um ataque terrorista. Enquanto Samet se vê envolvido em um triângulo romântico tenso entre Sevim e Nuray, suas próprias motivações e desejos se tornam cada vez mais difíceis de decifrar, ou aceitar.
À medida que mergulhamos mais fundo na psique de Samet, percebemos que ele é um homem atormentado por suas próprias incertezas e desejos contraditórios. Ele busca controle sobre sua vida em um mundo que parece determinado a mantê-lo preso em um ciclo de desespero e desilusão. E conforme o filme avança, testemunhamos suas tentativas desesperadas de encontrar redenção e significado em meio ao caos de sua existência.
O trabalho de Ceylan ganha vida na tela grande, onde as vastas paisagens da Anatólia proporcionam o cenário perfeito para os dramas pessoais de seus personagens. Filmado com maestria por Cevahir Şahin e Kürşat Üresin, cada cena é uma obra de arte em si mesma, com cada detalhe cuidadosamente elaborado para transmitir a angústia silenciosa de Samet e seus companheiros.
E assim como as fotografias capturadas por Samet ao longo do filme, Ervas Secas nos convida a contemplar a complexidade da condição humana, explorando temas de solidão, desespero e redenção. No final, somos deixados com uma sensação de ambiguidade, sem respostas fáceis ou soluções simples. Pois, assim como Samet, cada um de nós está lutando para encontrar nosso lugar neste mundo, perdidos nas vastas planícies das nossas próprias existências e insignificâncias.
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