Depois de praticamente criar o cinema kaiju com Godzilla (1954), o cineasta Ishiro Honda se afastou das criaturas gigantes durante quase dois anos. Nesse período, dedicou-se a ficções científicas menos ambiciosas e dramas familiares. O retorno ao gênero ocorreu com Rodan – O Monstro do Espaço (1956), fita que apresentou um dos personagens mais importantes do hall de monstros da Toho.
A ideia do projeto veio do produtor Tomoyuki Tanaka, que queria aproveitar o interesse do público pelos dois primeiros filmes do gigante radioativo no Japão. Segundo os biógrafos de Honda, Steve Ryfle e Ed Godziszewski, o ponto de partida era apresentar uma ameaça grandiosa que pudesse voar e, assim, evocar o medo de discos voadores presentes no imaginário popular desde o fim da década de 1940.
A adaptação para um pteranodonte vermelho veio na fase de escrita do roteiro, que teve contribuição do próprio diretor. Tal como Godzilla, a história começa com o desaparecimento de pessoas de um mesmo grupo – aqui, membros de uma equipe de mineração. Logo, descobre-se que as vítimas são atacadas por insetos gigantes, que lembram uma libélula sem asas.
Como o primeiro título colorido do universo kaiju da Toho, o cuidado com o visual foi redobrado. Rodan, embora apareça em quase uma dezena de outros filmes durante a Era Showa nunca esteve tão bem quanto na sua estreia.
A investigação do caso leva uma equipe de cientistas a um ninho gigante em que um ovo foi chocado. Durante boa parte da projeção, o público fica sem ver ou saber qual é o monstro que nasceu ali. Somente lá pela metade do filme é que Rodan aparece, primeiro como um vulto e depois como um dinossauro alado cujas passadas destroem pontes e carros e o bater de asas derruba prédios.
O foco inicial nos mineradores e nas cavernas escuras dá a Rodan – o Monstro do Espaço um clima bastante claustrofóbico. Ainda mais do que em Godzilla, Honda cria uma narrativa bem pautada pelo horror. Há corpos ensanguentados, ameaças que vivem pelas sombras e até um personagem que fica catatônico depois de encontrar o ninho do pteranodonte vermelho.
O dublê Haruo Nakajima veste a fantasia da criatura para as cenas em que ela desce sobre a cidade e duela com os militares. A equipe de efeitos especiais de Eiji Tsuburaya também usa marionetes, miniaturas e projeção de tela para dar vida ao monstro. Como o primeiro título colorido do universo kaiju da Toho, o cuidado com o visual foi redobrado. Rodan, embora apareça em quase uma dezena de outros filmes durante a Era Showa nunca esteve tão bem quanto na sua estreia.
A obra chegou ao Brasil em 1959, sem fazer muito alarde na imprensa. No ano seguinte, quando foi exibido em Pernambuco, o crítico de cinema Fernando Spencer afirmou que, em Rodan – o Monstro do Espaço, “encontramos, além de mau cinema, o exagero, a inverossimilhança e a falta de imaginação dos realizadores”. O texto, publicado no Diário de Pernambuco, ignorou que, para aproveitar um filme como o de Honda, é preciso deixar o imaginário livre para melhor apreciar a destruição de borracha criada por um fictício dinossauro voador gigante.
VOCÊ CHEGOU ATÉ AQUI, QUE TAL CONSIDERAR SER NOSSO APOIADOR?
Jornalismo de qualidade tem preço, mas não pode ter limitações. Diferente de outros veículos, nosso conteúdo está disponível para leitura gratuita e sem restrições. Fazemos isso porque acreditamos que a informação deva ser livre.
Para continuar a existir, Escotilha precisa do seu incentivo através de nossa campanha de financiamento via assinatura recorrente. Você pode contribuir a partir de R$ 8,00 mensais. Toda contribuição, grande ou pequena, potencializa e ajuda a manter nosso jornalismo.
Se preferir, faça uma contribuição pontual através de nosso PIX: [email protected] Você pode fazer uma contribuição de qualquer valor – uma forma rápida e simples de demonstrar seu apoio ao nosso trabalho. Impulsione o trabalho de quem impulsiona a cultura. Muito obrigado.
