“Chamamos de ética o conjunto de coisas que as pessoas fazem quando todos estão olhando. O conjunto de coisas que as pessoas fazem quando ninguém está olhando chamamos de caráter”. A frase de Oscar Wilde poderia muito bem ser relacionada às ações de Nader (Peyman Moadi), um dos protagonistas do filme iraniano A Separação (2011).
Sua correção e justiça saltam aos olhos e nos conquistam em poucos minutos, conduzindo à empatia. Mas ele também é um teimoso e, passados outros minutos mais, suscita dúvidas – por menores que sejam – quanto à excelência de sua correção.
A dificuldade de avaliar o comportamento de Nader é apenas uma pequena mostra do conjunto que forma A Separação, do diretor Asghar Farhadi. Os personagens são cuidadosamente elaborados, transitam por situações bem encadeadas e estão envolvidos em relações que gradualmente tendem a uma espiral de complexidade.
Inexiste qualquer maniqueísmo, o drama nem de longe é gratuito, ações e reações têm justificativa para estar onde estão. E tudo transcorre no mais alto grau de naturalidade, escancarando que estamos diante de seres humanos. Muito humanos, frise-se, seja esse “muito” um convite à ideia de virtude ou fraqueza.
A dificuldade de avaliar o comportamento de Nader é apenas uma pequena mostra do conjunto que forma A Separação, do diretor Asghar Farhadi.
O filme começa mostrando Nader e sua esposa Simin (Leila Hatami) diante de um juiz para requerer o divórcio. O principal argumento dela é o desejo de deixar o Irã e buscar melhores condições no exterior para a filha Termeh (Sarina Farhadi). O contra-argumento dele é a necessidade de cuidar do pai, que sofre do mal de Alzheimer.
Detalhe: o fato de apenas ouvirmos a voz do juiz e os dois personagens falarem diretamente para a câmera já nos coloca, antes mesmo do crédito inicial que nomeia o filme, em posição de juízes. E aí é que começa a situação delicada na qual o diretor nos lança até o fim: como julgar?
Simin decide separar-se temporariamente e vai para a casa da mãe. Sem esposa para acompanhar o pai, Nader contrata Razieh (Sareh Bayat). O que ele não sabe é que Razieh está grávida e aceitou o trabalho sem o consentimento do marido Hojjat (Shahab Hosseini), um homem desempregado e emocionalmente instável. Contar mais é comprometer descobertas e contaminar leituras.
Com diálogos intensos e muita sobriedade no tratamento dado ao drama (que deixa o trabalho de Asghar Farhadi distante de ser considerado melodramático), o filme ainda investe fortemente no uso de câmera na mão. O recurso potencializa a sensação de instabilidade emocional que marca cada fotograma. Com tantas qualidades, A Separação é somente mais um exemplo de como o cinema iraniano é um dos mais intensos e bem elaborados do planeta. Em tempo: este trabalho de Asghar Farhadi ganhou o Oscar de melhor filme estrangeiro em 2012.
VOCÊ CHEGOU ATÉ AQUI, QUE TAL CONSIDERAR SER NOSSO APOIADOR?
Jornalismo de qualidade tem preço, mas não pode ter limitações. Diferente de outros veículos, nosso conteúdo está disponível para leitura gratuita e sem restrições. Fazemos isso porque acreditamos que a informação deva ser livre.
Para continuar a existir, Escotilha precisa do seu incentivo através de nossa campanha de financiamento via assinatura recorrente. Você pode contribuir a partir de R$ 8,00 mensais. Toda contribuição, grande ou pequena, potencializa e ajuda a manter nosso jornalismo.
Se preferir, faça uma contribuição pontual através de nosso PIX: pix@escotilha.com.br. Você pode fazer uma contribuição de qualquer valor – uma forma rápida e simples de demonstrar seu apoio ao nosso trabalho. Impulsione o trabalho de quem impulsiona a cultura. Muito obrigado.
