Crítica: ‘Dias Felizes’ e o desconforto (extremo?) de Beckett – Festival de Curitiba

Há espetáculos que aproximam. Outros afastam. Dias Felizes, de Samuel Beckett, pertence ao segundo grupo. Apresentada em duas sessões no Guairinha, dentro da Mostra Lucia Camargo do Festival de Curitiba, a montagem provocou reações distintas. Na saída, não eram poucos os que a definiam como lenta, pesada deprimente ou difícil. Quase todos, porém, reconheciam a força da atuação de Patrícia Selonk.

Não chega a ser surpresa. Beckett nunca foi um autor de fácil adesão. Desde Esperando Godot e Fim de Partida, seu teatro se constrói menos pela ação, pela narrativa, do que pela condição humana exposta em cena. Dias Felizes, escrita em 1961, aprofunda essa proposta.

A peça nasceu de uma pergunta do próprio Beckett: seria possível escrever algo mais luminoso? O resultado foi uma obra que o autor classificou como uma comédia trágica. Winnie, a protagonista, fala sem parar sobre pequenos gestos cotidianos enquanto está literalmente presa ao chão. Primeiro até a cintura. Depois, apenas com a cabeça visível.

Winnie, a protagonista, fala sem parar sobre pequenos gestos cotidianos enquanto está literalmente presa ao chão. Primeiro até a cintura. Depois, apenas com a cabeça visível.

Na encenação da Cia. Armazém, dirigida por Paulo de Moraes, essa imagem organiza o espetáculo. O cenário cria um espaço árido, sem referências precisas de tempo. A tradução de Jopa Moraes introduz pequenas atualizações que aproximam o texto de preocupações atuais, como o risco ambiental, sem alterar a estrutura da obra.

Os elementos visuais — cenário, luz, som e figurino — trabalham nessa mesma direção: criar um espaço suspenso, que pode ser passado, presente ou futuro.

No centro está Patrícia Selonk. Sua Winnie sustenta o espetáculo. O trabalho se constrói no ritmo da fala, na repetição dos gestos e na relação com os objetos retirados da bolsa. A personagem se prepara para um dia que não começa e organiza uma rotina que não leva a lugar algum. A esperança aparece mais como hábito do que como convicção.

Willie (Jopa Moraes), o marido, aparece pouco. Rasteja, lê o jornal, responde com poucas palavras. Mais do que um diálogo, o que existe é uma tentativa de comunicação.

Talvez seja justamente isso que tenha causado estranhamento em parte do público. Beckett não oferece progressão dramática convencional. O que está em cena é permanência.

Dias Felizes não é um espetáculo que busca agradar. É um espetáculo que pede atenção. E, como sempre acontece com Beckett, isso nunca é para todos.